03版：综合
本报记者 张钊齐
最近，电视剧《月鳞绮纪》热播，剧中帧帧如壁纸的视觉特效镜头，迅速成为热点话题。这些视效出自通州的企业——神力视界。企业创始人全鸿锟深耕影视视效领域十余年，带领团队从接“边角料”起家，到参与《三体》《异人之下》等头部项目，去年更在釜山电影节为中国首次摘得流媒体单元最佳视效奖。这家从通州成长起来的企业，正悄然站上行业前沿。
“通州营商环境稳定了团队”
2022年，全鸿锟把公司搬到通州，最看重的是一件事：稳定。
公司80%的员工住在通州，大批核心骨干到了结婚生子的年纪。人才落户、住房补贴、公租房申请……通州的一系列政策，帮团队解决了安居落户的后顾之忧。“好的营商环境，对我们团队的稳定起了决定性作用。”全鸿锟说，通州对科技企业有很多优惠政策，去年公司转型关键期深受其惠，让他心里踏实不少。
然而他身处的视效行业，恰恰是最不稳定的领域之一。
“软件半年一个大版本，现在AI来了更是一天一个样。”全鸿锟感慨，团队的研发常常不可积累，很容易前功尽弃，花大力气训练的垂直模型，可能大厂的通用模型一个迭代就被覆盖了。这种随时被推翻的压力，是行业常态。
一面是通州给予的良好发展环境，一面是技术迭代带来的行业动荡。在这两股力量之间，全鸿锟带领团队找到了一种平衡：用人员的稳定性，去对抗技术的不确定性。“没办法，只能继续走研发路，同时保证生产质量。”
急性子，干起了慢活
凌晨四点落地大兴机场，直奔公司机房——这是全鸿锟的日常。他几乎每天只睡四五个小时，时刻保持工作状态，却带着团队一头扎进了最急不得的视效行当。一个30秒的镜头可能要磨上半年，因为哪怕一帧画面的质感偏差都逃不过观众的眼睛。
这种反差贯穿始终。全鸿锟性子急，却要拉着团队在数以千计的镜头前一帧帧死磕；大伙恨不得一天当两天用，却必须尊重视效制作不可压缩的客观规律。“我们这个行业，神经几乎是全年绷着的。”他说，公司一年大小项目几十个，每个项目上线前都是一场硬仗，每一个节点都容不得闪失。
从《三体》首次大规模应用动捕与三维扫描技术，到《异人之下》在极短周期内挑战电影级质量，再到《月鳞绮纪》探索AI与实拍的高质量衔接——每个项目都是整个团队一起扛下来的。一路走来，这支队伍在一次次攻坚中积累经验，如今已成长为行业头部力量。
赶路，不忘为他人铺路
今年4月中旬，全鸿锟发布了自研的“松果”AI影视创作平台。
做视效的人，通常是躲在幕后的。观众记住的是演员的脸、导演的名，很少有人会关注片尾字幕里那些一闪而过的名字。但全鸿锟和团队似乎并不介意这种“隐形”。他们把内部用的工具公开，不收费，不设门槛。“AI时代技术壁垒已被打破，希望这个平台能给有梦想的创作者、刚毕业的学生使用。”
从一个接“边角料”起家的小团队，到如今年产几十个项目、拿下国际奖项的头部企业，他们比谁都清楚：好创意缺的不只有才华，还有工具和机会。全鸿锟说，眼前最要紧的，是把“松果”跑通、把项目做好，让团队在AI浪潮里站稳脚跟。
扎根通州，全鸿锟的角色也发生了变化。除了经营公司，他也做起了“招商大使”，把北京城市副中心的营商环境和产业土壤推介给上下游同行。