04版：文化
三根皇木历经百年而不朽。
皇木
永乐年间的金砖
打磨金砖
本报记者 张群琛
本版摄影 党维婷
大家都知道“漂来的北京城”的说法，而这沿京杭大运河漕运“漂来的”东西里，很重要的一部分就是造城用到的建材。本期探宝我们就去探寻一番运河上漂来的建筑材料。皇木和金砖，这两种皇家专用的建筑材料都是随着运河从南方来到北京，它们不仅为皇家建筑的建设添砖加瓦，更为运河两岸留下了丰富的文化遗产。
首先，我们到大运河文化旅游景区燃灯塔及周边古建筑群中的碑廊，找找通永道署铁狮对面放置的三根长7米以上的木料，它们就是在运河清淤时打捞出的皇木。然后我们再前往漷县镇，在御窑金砖博物馆，仔细看看难得一见的从明永乐到清光绪的上百块御窑金砖，再“学一学”如何制造金砖。
百年不朽的皇木
三根皇木就摆放在通永道署铁狮的正对面，它们在运河河底的淤泥中沉睡百年，直到20年前才重见于世。三根木料均为长方体，截面是正方形，其中格木一根和硬合欢木两根，最长的一根在10米左右，最短的一根也有7.5米，且重量均在2吨以上。为了更好地保存，管理方在木料上加装了多支铁箍用来固定，此外还安装了玻璃挡板避免游客抚摸。
景区讲解员介绍，格木和硬合欢木均产自南方，在明清漕运鼎盛时期，这些木料与其他物资随着大运河源源不断来到北京。讲解员说：“明万历三十五年，运河涨水。一些木料被冲进了河中，其中就有碑廊中的三根木料。幸运的是，它们被运河河底的淤泥紧紧包裹，没有受到流水的侵蚀。直到2005年才重新出土。”
“皇木”对运河北首的百姓来说那是非常熟悉。历史上，从南方而来的木料运抵通州后需要加工，而加工木料的地点就叫皇木厂。如今，北京城市副中心仍有两处名为皇木厂村的地方，其中最早的皇木厂就设置在今张家湾皇木厂村西北部，是明永乐年间为营建北京城池宫室而设置。
据记载，明永乐四年（1406年）为营建北京城，朝廷派遣大批官员去云贵、巴蜀、湘赣、闽浙以及鲁豫等地区采伐珍贵木料、嘉石等建材，且在第二年将所采征建材沿大运河运至此处存放并加工，再通过陆路转运入北京各皇家建筑工地。此外，工部在此设皇木厂、花板石厂，户部于此设上、下盐厂。于是，皇木码头与皇木厂、花板石码头与花板石厂、盐码头与盐厂等管理和服务设施，逐渐形成了几片独立区域。此情况一直延续到清嘉庆十三年（1808年）北运河改道。
皇木厂建成后至嘉靖七年（1528年），京城官民乃至周边区域所用漕粮、海盐、茶叶、建材等物资，或北方牲畜、皮毛、山货等大宗商品，皆用舟船或驼队运抵皇木厂一带集散。当时的皇木厂一带，舳舻蔽水，帆樯如林，驼队车队不绝于途，水陆交通、客货运输极一时之盛。
现如今张家湾镇皇木厂村依然保存着大量的历史古迹，例如建设北京城的巨大花斑石46块、150米运河古道遗址等诸多古迹，非常值得一观。而且，当年管理木厂的官吏在木厂四周栽植了许多国槐，现今还余一棵。这株古槐树至今已有600多年。
明朝嘉靖七年（1528年），直隶巡按御史吴仲主持重修通惠河的工程，把张家湾到通州的几十里大运河河道进行了修治，通惠河的河口从张家湾挪到了通州城北。大运河运来的漕粮、皇木和其他各种货物，都可以直接运到通州城东，再上岸存放或者进行交易。因此在通州城北的大运河西岸又设立了一座皇木厂，这便是如今通州永顺镇的皇木厂村。
博物馆内藏着永乐年间的金砖
推开位于漷县镇的北京御窑金砖博物馆大门，一块长65.5厘米、宽31.5厘米的金砖映入眼帘。这块砖的外表非常粗糙，已经失去了昔日的光泽，但是侧面的落款赫然写着“永乐十七年”。博物馆创始人王忠华说：“明成祖朱棣迁都北京时便让工部制作御窑金砖。别看这块砖现在非常斑驳，却是历史上第一批御窑金砖，它是我这儿的镇馆之宝。”
明清两代的帝王都喜欢用御窑金砖来铺墁皇宫，当时这么多金砖是如何送到北京的？“大运河起到了重要作用。”王忠华说，当年御窑金砖产自苏杭一带，烧制好的御窑金砖跟随粮船或商船顺着大运河北上。为了防止金砖在运送过程中出现破损，金砖外面往往要添加草绳、草帘、蒲包等多层防护措施，而且烧制金砖的人还要负责押运。运送金砖的船抵达张家湾后有人验收，随后将金砖运到如今位于通州区皇木厂的仓库内。“这里专门存放皇宫要用到的建筑材料，金砖也放在这里，随要随取。”
博物馆展厅一侧摆放着一排密封的玻璃柜，里面放置着大小均匀的几十块金砖碎片，都是王忠华在运河岸边捡到的。“我们现在用的红砖里面分布着大大小小的气孔，但是金砖不是，里面的质地就像石头一样均匀细致。而且这些碎片外面都有一层黑色的外壳，这是桐油，是金砖后期制作工序中必不可少的材料。”
王忠华介绍，运河边捡到金砖碎片除了说明金砖是沿着大运河来到北京，还能说明当时皇家建筑用料管理的严苛。“当年若要使用皇木厂的御窑金砖，不仅需要批文，而且拿走多少新的，就要送回多少旧的。如果旧砖还能使用，工匠就会修补一下；如果没有修补价值了，工匠就要把砖敲碎丢掉。而且还不是随便敲的，要把砖敲成大小一样的碎片，防止被别人捡来再次使用。这个砸砖的活儿当年都是有专人负责的。”王忠华细细说起“用金砖”的讲究。
复刻金砖制作周期需一年
虽叫御窑金砖，其实砖里面并无金子。所谓金砖，是将砖的原料、制作工艺、时长以及成品率等因素叠加在一起，指一块御窑金砖的制造成本极高。
博物馆另一个展厅的墙上就详细记录了烧制御窑金砖的流程。从采集原材料到最后的出窑一共29道工序，其中仅处理原材料就有14道。“当年一窑金砖需要两年，但是成品率有时只有两成。受各种因素影响，我们如今可以仿制出20道工序，虽然比当年少，但是制作的时间仍需一年。”王忠华说。
制作在苏州，加工在通州，王忠华依然恪守着历史。制作金砖的原料是阳澄湖边的干黄泥，经过晒、椎、舂等工序后制成砖坯。再将砖坯转移到四处无窗的房子中窨干水分，因为要保证砖坯的水分全部蒸发，所以需要工人定期给砖坯翻面，如果发现砖坯开裂还需要进行修补。最后窨干的砖坯进入砖窑，先用糠草熏一个月，再用稻壳、松枝等材料烧制三个月才算完成，这期间窑火不能断。
王忠华说：“完成这些步骤还只是原砖，外面很粗糙。需要送到这里，由我和工人再加工，所有都结束之后，一块合格的御窑金砖才算完成。前后要花费一年的时间。”加工后的御窑金砖通体乌黑，手感十分光滑，在表面敲击几下可以听到清脆回响。
为了让成品的御窑金砖更接近历史原貌，王忠华也在工具上下了大功夫。展厅的一角专门展示制作御窑金砖各个工序要用到的工具，王忠华拿起一柄一米多长的砍斧，它的特别之处在于斧头位于中间。“从砖窑中烧好的叫原砖，需要先修整，砍斧就是干这个的。”当然，烧造金砖工序繁复，工具也是五花八门，展厅中还有用来画线的木尺、刮桐油用到的起油板、加工时用到的磨头、测试砖面是否垂直的铜线坠等。
除了收藏和制作金砖，王忠华还参与过故宫的慈宁宫、中和殿、保和殿的修复工作。他说：“御窑金砖承载着南北工匠的执着和智慧，也体现了大运河文化的厚重与交融。未来我也将在博物馆内重现‘金砖墁地’的场景，将这门手艺传下去。”